艺术投资“三大派”目前的国内艺术市场上，业内行家、金融资本和企业珍藏是最主要的三股参予力量。其中“行家”仍占有最重要方位，有些坚决珍藏三四十年的大家，在珍藏上已自成体系，像十分著名的佛像藏家珍藏的佛像已占国内精品佛像珍藏数目的一半以上；古典家具、近现代书画作品的珍藏也更为风行，并在各自领域里构成了一些代表性的流派体系。

这些传统形式的收藏家秉承天然的珍藏嗜好、精神执着和对古物的维护心态，多澹张扬，但确已构成一种庞然规模和珍藏文化。近年来，在艺术品市场上如日中天的新兴力量则是来自新富阶层和金融资本的风起云涌。

毫无疑问，盈利是金融资本大力转入这一领域的主要目的，但我们也无法忽略其为构建此目的而作出的各种希望，例如还包括艺术品基金、艺术品信托在内的产品开发和艺术品交易所等创意制度，这些都为顶尖富人之外的客户群体修筑了投身参予艺术市场的机会。而且，充足的资金流动性也造就了艺术市场的兴旺活跃。2010年6月3日，保利5周年春拍电影会上，北宋书法家黄庭坚大字行楷书《砥柱铭卷》以4.368亿元的成交价金额建构了中国书画拍卖会史的新纪录。国人似乎对这个难以置信数字还无法适应环境，一时间争议之声不息。

在国内，艺术品身价迈过“亿元”门槛的现象不过才刚刚开始，而在国外艺术市场领域并不有意思，例如全球三高的一幅画作是杰克逊·波洛克的《1948年第5号》，拍卖会成交价为1.4亿美金。小到过亿元的《砥柱铭卷》，大到众多艺术品价格的广泛虚高，这种疑惑现象还要通过金融资本对国内艺术品市场的推展来展开理解。

在这一领域里，艺术概念和艺术价格的取决于无法瓦解艺术价值的属性。加之近年来国民财富的快速增长，富人财富的激增也给珍藏市场带给更大的茁壮空间。此外，从家族财富承传的角度，除了加添家族氛围的厚重感，艺术品珍藏还扮演着洗钱节税的最重要角色。

目前，企业珍藏于是以沦为艺术品珍藏领域的一个新的热点。一方面，合理的珍藏有助提高企业的文化内涵和品牌形象，大型企业的一些珍藏不道德是作为企业文化的包含部分逐步发展一起，例如创建企业博物馆；也不缺少为洗钱而将企业资金参予艺术品投资的情况。另一方面，也有一些企业家感觉到做到实业的艰辛，累积到一定资产后逐步减少对珍藏的注目，而把实业完全拿起专心做到珍藏的也不乏其人。

此外，国内收藏界日渐起一股新风尚——将萎缩海外的文物交还国内的爱国主义行径，最震撼的事件要数2009年蔡铭超在佳士得拍卖会上以2.8亿元拍电影下圆明园文物兔首、鼠首的事件。而此前，他就曾以亿元拍回一尊明代鎏金佛像，面临众说纷纭的报导，他真诚说道，“我期望大家能多注目这尊逃难境外数百年的国宝回去的意义，而不是我这个人。”艺术金融在茁壮艺术与金融是密不可分的。

艺术市场的发展必不可少金融的反对，这是一个基本定位，有了金融的合理推展，艺术市场才需要兴旺并南北巅峰。拍卖会、艺术品基金、艺术品信托、交易所和艺术品抵押等包含了目前国内艺术品市场主要的金融参予方式。作为金融市场中最不具活力和创意精神的银行体系更加艺术市场的兴旺再配上耀眼之笔。

从银行角度谈，首先作为一种社会责任，以银行为代表的金融机构应该反对艺术市场的发展，这主要通过举行艺术馆、及发售基金信托等艺术金融产品、协助投资者获取抵押贷款等形式来参予。另外，艺术品作为一个可投资的、附有金融属性的标的物，也沦为银行可获取的融资服务的押品。

在被纸盒成基金或信托产品后，银行就能把艺术品以“份额化”的形式更加简便易行的卖给投资人。私人资本仍是目前艺术品市场上的主力，作为投资者或银行客户，出于符合其对艺术品投资的市场需求，银行也不会极力获取艺术市场投资的诸多服务。瑞士银行在2009年重开的艺术银行部此前专职为出售艺术品来投资或保值的客户获取建议，还包括艺术品的交易、咨询、投资顾问、市场情况分析等多方面内容，协助客户参与展出、参予拍卖会，这些服务都很好地符合了客户参予艺术市场的热情。

利用民众对银行品牌的信赖和银行所享有的金融反对平台，具有普遍客户群体的银行在艺术市场的构成和培育方面是不可或缺的参与者。但目前来看，在中国要创建艺术银行还有待时日，艺术品“飞过寻常百姓家”也不出朝夕之间。艺术投资是个“艺术活儿”现在的很多艺术品看起来“有财富之名，无资本之鉴”，其原因在于艺术品是无法精确估值的，要视市场情况而以定。

所以让市场持续平稳的发展，就要过滤器掉不合理的投机机会，防止忽上忽下的波动行情。国内艺术品市场还正处于金融化程度较低、但创意意识落后的状态之中，仍以拍卖会为主导、艺术产品短缺、投资者不成熟期、金融反对较薄弱。从2010年中国艺术品拍卖会踏入“亿元时代”，与拍卖行的疯狂鲜明对比的是艺术品市场其他金融手段的困窘。

对利润的执着和监管的虚弱让这个领域充满著了残暴生长的气息。在市场还并未广泛茁壮一起时，贪多求快的“创意”往往过犹不及：近来“文交所”的高频率经常出现正是因为“创意”过度而受到市场的批评。

在这样的金融环境下，资本运作的机会和风险共存。各家银行在金融产品的制订和论坛推展、艺术家培育等方面都有了贯彻的行动；但在监管部门那里，这个市场还没受到充足的推崇和制度推展。未来，拍卖公司的上市称得上艺术品领域资本运作的一个标杆。

而要确实构建中国艺术投资市场的理性发展，仍然有迹可循。从投资者角度来看，要抱定把自己培育成鉴赏家、收藏家的目标，具体珍藏目的不是投机而是出于确实嗜好。想做到珍藏，就要珍藏确实讨厌的、有价值的艺术珍品。目前国内现有的几类艺术品投资途径有：直接参与艺术品拍卖会、投资艺术基金的间接方式，如果是一个刚入市的初学者，通过银行财经或艺术基金的方式逐步插手，可以渐渐理解艺术品市场的一些投资特性和风险程度。

从市场参与者来讲，作为主导方的拍卖会等机构应该对整体市场有一个准确的引领，要拍电影真品，拒绝接受赝品，而不是只想贪恋牟利搅浑了市场。交易所应当获取投资电子货币渠道，而不是投机渠道。此外，机构投资者的发展壮大和基金信托等产品种类的非常丰富也尚待希望。

监管层应当加将强自身在对艺术品投资风险和投资教育方面的职责，实行合理有效地的监管和制度规范，这对新的创建艺术品市场的身体健康秩序和未来持久发展十分必要。艺术品金融化应当是循序渐进的，市场各方在固守风触底线的同时，在风险管理上可维持多元化创意思维。但是，无论行情怎么平缓，艺术品的价值一直瓦解没法美术性、学术性和书画性的审定范畴。

李文，中国民生银行私人银行事业部创始人、副总裁。

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